Quando il caro estinto si fa ingombrante. La buonanima di Pirandello

Timido e impacciato, il chimico Bartolino Fiorenzo sposa la vedova Lina e si trova a dover affrontare un inombrante convitato di pietra, la memoria del defunto di lei marito, che finisce per colonizzare ogni spazio della nuova unione. fino a creare qualche problema tra i due. La vedova infatti non vive la realtà autentica del nuovo legame nel presente, ma si limita a replicare i rituali del passato, costringendo il nuovo sposo a ricalcare dolorosamente le orme del fantasma fin nei dettagli più minuti e inquietanti. Emblematico il viaggio di nozze a Roma, dove la coppia alloggia nello stesso albergo, addirittura nella medesima camera numero diciannove occupata anni prima dalla buonanima nel primo viaggio di nozze, trasformando l’intimità di Bartolino in una recita a soggetto, fino all’assurdo colpo di scena finale che sorprenderebbe il più smaliziato dei lettori. La fotografia era un’arte allora giovane, le memorie appese alla parete una novità che si iniziava a ritrovare in alcune famiglie. Nell’universo pirandelliano, la memoria distorta della buonanima diventa a sua volta un personaggio del racconto, che agisce quasi come se il defunto marito fosse ancora vivo. Non vive più l’uomo, ma il suo ricordo è presente, ingombrante e condizionante. Se Pirandello avesse potuto sbirciare nel feticismo idolatrico dei social media, con tutti quei profili di gente che non è più al mondo magari da anni e dal quale ogni tanto continuano a partire messaggi, avrebbe forse corredato il racconto di qualche divertente citazione dalle rumorose bolge della rete. La domanda è quanto rimanga della persona ricordata, quando il suo ricordo viene sacralizzato e diventa un’ossessione: stiamo veramente onorando il nome di quella persona, o ne stiamo coltivando soltanto un’ombra malsana?

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